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martes, 22 de octubre de 2024

Protocolos para el almacenamiento de información multimedia

Tema: Protocolos para el almacenamiento de información multimedia

Evidencia de aprendizaje: 

1. OPERA CÁMARAS Y LUCES DE ACUERDO CON LOS REQUERIMIENTOS DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL Y REALIZA LA TOMA DE IMÁGENES DE ACUERDO CON LOS REQUERIMIENTOS DE LA MISMA


Explicación : 

Protocolos para el almacenamiento de información multimedia (fotos, videos y audios)

El correcto almacenamiento de archivos multimedia es fundamental para preservar su calidad y accesibilidad a largo plazo. Las fotografías, videos y audios requieren prácticas organizadas que garanticen su integridad y disponibilidad. A continuación, se presentan los protocolos esenciales para almacenar y gestionar archivos multimedia de forma eficiente.


1. Organización y Estructura de Archivos

  • Establecer una nomenclatura clara:
    Utilizar nombres descriptivos y coherentes (por ejemplo, Evento2023_01.jpg o Entrevista_Audio01.mp3) para identificar rápidamente los archivos.
  • Crear carpetas jerárquicas:
    Organizar el contenido por fecha, tipo o proyecto (ej. Fotos/2024/EventoX o Audios/Entrevistas/Octubre2024). Esto facilita la navegación y búsqueda.
  • Etiquetas y metadatos:
    Agregar metadatos a cada archivo (como fecha, ubicación, autor, o palabras clave) usando software de gestión de medios (DAM, Digital Asset Management).

2. Formatos de Archivos Adecuados

  • Fotos:

    • RAW: Archivos sin compresión para trabajos profesionales o edición avanzada (como *.CR2, .NEF).
    • JPEG: Formato comprimido para uso general.
    • PNG/TIFF: Para imágenes con transparencia o sin pérdida de calidad.
  • Videos:

    • MP4: Eficiente para almacenamiento y reproducción en línea.
    • MOV/AVI: Alta calidad, pero con mayor tamaño de archivo.
    • MKV: Soporta múltiples pistas de audio y subtítulos.
  • Audios:

    • MP3: Compresión eficiente para consumo general.
    • WAV/FLAC: Formatos sin pérdida para mantener calidad alta.
    • AAC: Usado en plataformas modernas por su balance entre calidad y tamaño.

3. Medidas de Seguridad y Copias de Respaldo

  • Almacenamiento en múltiples ubicaciones:
    Mantener una copia local (disco duro) y una copia en la nube (como Google Drive, OneDrive o Dropbox) para evitar pérdidas.
  • Sistema 3-2-1 de respaldo:
    Guardar tres copias de los archivos en dos medios diferentes y mantener una copia externa fuera del lugar habitual (como un disco en otra ubicación física).
  • Uso de RAID:
    Configurar sistemas RAID (Redundant Array of Independent Disks) para distribuir y replicar los datos entre varios discos.

4. Gestión de Acceso y Control de Versiones

  • Control de acceso:
    Asignar permisos según los roles de los usuarios para evitar accesos no autorizados o modificaciones accidentales.
  • Control de versiones:
    Implementar un sistema que permita almacenar diferentes versiones de un archivo, útil para editar sin perder el original.

5. Mantenimiento y Monitoreo

  • Verificación periódica:
    Revisar la integridad de los archivos mediante herramientas de comprobación de errores (como checksums o hash MD5) para detectar corrupción.
  • Actualización de formatos:
    Migrar archivos a formatos actuales para garantizar compatibilidad futura, ya que algunos tipos de archivo pueden volverse obsoletos.
  • Rotación de discos:
    Los discos duros y SSD tienen vida útil limitada. Es recomendable reemplazarlos periódicamente y migrar los datos a nuevos dispositivos.

6. Almacenamiento en la Nube vs. Almacenamiento Local

  • Almacenamiento en la nube:

    • Ventajas: Acceso desde cualquier lugar, respaldo automático, colaboración.
    • Desventajas: Depende de conexión a Internet y puede haber limitaciones de espacio en planes gratuitos.
  • Almacenamiento local:

    • Ventajas: Control total sobre los datos, sin necesidad de conexión.
    • Desventajas: Vulnerable a daños físicos y fallos del dispositivo.

7. Normativas y Cumplimiento Legal

  • Derechos de autor y privacidad:
    Asegurarse de que los archivos multimedia cumplan con leyes de protección de datos (como el RGPD en Europa) y normas sobre derechos de autor.
  • Encriptación:
    En el caso de archivos sensibles, usar herramientas de encriptación para proteger los datos tanto en tránsito como en reposo.

8. Uso de Software Especializado para Gestión Multimedia

  • DAM (Digital Asset Management):
    Sistemas para catalogar, buscar y organizar grandes volúmenes de archivos multimedia.
  • Software de edición no destructiva:
    Usar programas que permitan editar los archivos sin modificar el original, como Lightroom o Adobe Premiere.

Para finalizar:

Seguir protocolos de almacenamiento adecuados para fotos, videos y audios garantiza su conservación a largo plazo y facilita su gestión eficiente. Implementar una combinación de organización estructurada, respaldo seguro y gestión del acceso es esencial para proteger estos activos digitales. Además, adoptar nuevas tecnologías y estar al tanto de los formatos y estándares vigentes asegura que los archivos permanezcan accesibles en el futuro.

martes, 15 de octubre de 2024

Fotografía en el cine y la dirección de fotografía

Tema: Fotografía y Cine

Evidencia de aprendizaje: 

1. OPERA CÁMARAS Y LUCES DE ACUERDO CON LOS REQUERIMIENTOS DE LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL Y REALIZA LA TOMA DE IMÁGENES DE ACUERDO CON LOS REQUERIMIENTOS DE LA MISMA


Explicación : Hoy iniciamos con la fotografía en el cine y la dirección de fotografía, en casa debes terminar de copiar el texto de las diapositivas que se encuentran a continuación. 

martes, 1 de octubre de 2024

Videoarte

Videoarte: Una Exploración Interdisciplinaria de la Imagen en Movimiento como Medio Artístico

Resumen
El videoarte es una forma de arte contemporáneo que utiliza la imagen en movimiento como medio principal para la expresión artística. Desde su surgimiento en la década de 1960, ha desafiado las convenciones tradicionales del cine y la televisión, abriendo nuevas posibilidades creativas al integrar el tiempo, el espacio y el sonido. Este artículo examina los orígenes del videoarte, su evolución y su impacto en las prácticas artísticas contemporáneas, además de analizar su intersección con la tecnología y la cultura visual.

Introducción
El videoarte surgió como una forma artística que explora las posibilidades del video como un medio autónomo, independiente del cine tradicional y la televisión. A diferencia del cine, el videoarte no suele estar vinculado a narrativas lineales o convencionales de duración fija, lo que lo convierte en un campo fértil para la experimentación artística. Este medio ha permitido a los artistas explorar nuevas formas de percepción, jugar con la temporalidad y crear experiencias inmersivas.

Orígenes y Desarrollo
El videoarte comenzó a adquirir relevancia en la década de 1960, cuando el acceso a cámaras de video portátiles como la Sony Portapak se hizo más accesible. Artistas como Nam June Paik, considerado uno de los pioneros del videoarte, utilizaron esta tecnología para desafiar las convenciones del arte tradicional y las normas de los medios de comunicación masivos. En 1965, Paik exhibió su obra "Electronic Video Recorder", lo que marcó el inicio del videoarte como una forma de expresión artística reconocida.

Durante las décadas de 1970 y 1980, el videoarte evolucionó, abarcando no solo la grabación de video, sino también instalaciones en las que las proyecciones de video interactuaban con el espacio físico y el público. Artistas como Bill Viola y Bruce Nauman comenzaron a integrar la imagen en movimiento en sus obras, creando instalaciones de video que desafiaban la percepción del espectador sobre el tiempo y el espacio.

Videoarte y la Tecnología
El videoarte ha estado íntimamente ligado a los avances tecnológicos. A medida que las tecnologías de grabación y reproducción de video han evolucionado, los artistas han aprovechado nuevas posibilidades para experimentar con el medio. El paso de los formatos análogos al digital permitió a los artistas manipular imágenes y sonidos con mayor libertad, lo que dio lugar a obras más complejas y sofisticadas. La llegada de la edición no lineal y los efectos visuales por computadora expandieron aún más las fronteras de lo que era posible en el videoarte.

En el contexto contemporáneo, el acceso a cámaras de alta definición y software avanzado de edición ha democratizado el videoarte. Hoy en día, artistas emergentes pueden producir y distribuir sus obras a través de plataformas digitales como YouTube y Vimeo, llegando a una audiencia global sin depender de galerías o museos.

El Impacto en la Cultura Visual
El videoarte no solo ha influido en el campo de las artes visuales, sino que también ha tenido un impacto profundo en la cultura visual en general. Ha contribuido a la disolución de las barreras entre el arte "alto" y la cultura popular, y ha permitido a los artistas abordar temas de identidad, política, globalización y tecnología de maneras únicas. El videoarte a menudo cuestiona las formas tradicionales de representación y desafía al espectador a reconsiderar la relación entre la imagen y la realidad.

Artistas contemporáneos como Pipilotti Rist, Shirin Neshat y Ragnar Kjartansson han utilizado el videoarte para explorar cuestiones de género, política, memoria y deseo, integrando elementos del cine, la música y la performance. En estos casos, el videoarte actúa no solo como un medio de representación, sino también como una herramienta crítica para explorar las dinámicas de poder en la cultura contemporánea.

Interdisciplinariedad y Futuro del Videoarte
Una de las características más distintivas del videoarte es su naturaleza interdisciplinaria. Combina elementos de la escultura, la performance, la fotografía y la música, creando una forma de arte híbrida que rompe las fronteras tradicionales de los medios artísticos. Esta interdisciplinariedad permite a los artistas experimentar libremente, generando nuevas formas de narrativa y experiencias visuales inmersivas.

El futuro del videoarte parece estar cada vez más ligado a los desarrollos tecnológicos, como la realidad virtual (VR) y la inteligencia artificial (IA). Estas tecnologías están proporcionando nuevas formas de interacción entre el espectador y la obra de arte, lo que sugiere que el videoarte continuará siendo un campo dinámico y en expansión dentro del arte contemporáneo.

Conclusión
El videoarte ha recorrido un largo camino desde sus inicios en la década de 1960. A través de su enfoque experimental y su integración de la tecnología, ha ampliado los límites de lo que puede considerarse arte. Su capacidad para desafiar las convenciones narrativas y estéticas, junto con su interdisciplinariedad, lo convierte en un medio crucial para la exploración artística en el siglo XXI. Con el continuo avance de las tecnologías digitales, el videoarte tiene el potencial de seguir transformando nuestra percepción del arte y la cultura visual en los años venideros.

Referencias

  • Hanhardt, J. G. (2000). The Worlds of Nam June Paik. Guggenheim Museum Publications.
  • Viola, B. (1995). Reasons for Knocking at an Empty House: Writings 1973–1994. Thames & Hudson.
  • Elwes, C. (2015). Video Art: A Guided Tour. I.B. Tauris.
  • Rush, M. (2007). Video Art. Thames & Hudson.

martes, 24 de septiembre de 2024

Temas 4to periodo

 Temas 10mo


  • Creatividad fotográfica, 
  • El producto. indumentaria y accesorios,
  • Cámaras de cine y televisión, 
  • Detrás de cámaras, 
  • Almacenar información: protocolos, 
  • Codificación de archivos. 
  • Dirección de fotografía, 
  • Videoarte.


miércoles, 18 de septiembre de 2024

El video experimental

El video experimental es una forma de expresión artística que desafía las convenciones del cine tradicional, explorando nuevas maneras de contar historias y transmitir emociones a través de la imagen y el sonido. A menudo, se caracteriza por su enfoque abstracto, no lineal y la utilización de técnicas innovadoras, como la manipulación del metraje, el uso de efectos visuales y la integración de sonido y música de formas poco convencionales.


A diferencia del cine narrativo, que sigue una estructura clara con un inicio, desarrollo y desenlace, el video experimental puede no tener un argumento definido. En su lugar, busca generar sensaciones, provocar reflexión o simplemente romper las barreras entre el arte y el espectador. Esta forma de video tiende a centrarse en la estética y en la exploración del medio audiovisual como una herramienta expresiva, muchas veces alejándose del objetivo de entretener para enfocarse en la contemplación o el cuestionamiento de la realidad.


Los artistas que se dedican al video experimental suelen combinar múltiples disciplinas, como la pintura, la música, la danza o incluso la ciencia, generando piezas que invitan a una interpretación abierta. Este tipo de video es popular en espacios de arte contemporáneo, galerías y festivales, y puede variar desde cortos minimalistas en blanco y negro hasta complejas composiciones digitales inmersivas.


Es un medio que da libertad total a sus creadores para desafiar los límites de la percepción y del propio cine, y aunque puede ser incomprendido por algunos, para otros representa una de las formas más puras de innovación artística.


Videoclip y Video Experimental 

El video experimental y el videoclip son dos formas de expresión audiovisual que, aunque comparten similitudes, tienen enfoques y objetivos distintos.


El video experimental se caracteriza por su libertad creativa y su enfoque en la exploración estética. Los creadores de videos experimentales suelen desafiar las convenciones narrativas y técnicas del cine tradicional, utilizando imágenes abstractas, secuencias no lineales y efectos visuales innovadores. Este tipo de video puede carecer de una estructura clara o de una historia definida, buscando más bien evocar emociones, reflexiones o sensaciones a través de la manipulación del tiempo, el espacio y los elementos visuales y sonoros. El objetivo principal es experimentar con el medio audiovisual como una forma de arte, más que contar una historia o transmitir un mensaje directo.


Por otro lado, el videoclip es una pieza audiovisual creada específicamente para acompañar una canción o una composición musical. Su estructura suele estar más enfocada y guiada por el ritmo, la letra o el tono de la música a la que acompaña. Aunque los videoclips a menudo tienen narrativas claras o visuales que refuerzan la identidad de un artista o una canción, muchos de ellos también adoptan elementos experimentales, combinando imágenes abstractas, cortes rápidos o efectos visuales que juegan con la música. El videoclip, al estar dirigido a un público más amplio y comercial, busca principalmente entretener y captar la atención, aunque algunos logran también una profundización artística.


A pesar de sus diferencias, tanto el video experimental como el videoclip han servido como plataformas para la innovación audiovisual. Los videoclips más creativos han adoptado técnicas del video experimental, utilizando imágenes abstractas y narrativas fragmentadas, mientras que los videos experimentales han inspirado a directores de videoclips que buscan romper con las fórmulas tradicionales.


Mientras que el video experimental se enfoca en la exploración artística sin ataduras, el videoclip se desarrolla como un medio comercial para complementar una obra musical, aunque ambos pueden influenciarse mutuamente y cruzar fronteras creativas.




jueves, 8 de agosto de 2024

Ejercicio de Análisis de Mad Max: Fury Road PARA EL 15 DE AGOSTO

 Ejercicio de Análisis de Mad Max: Fury Road

1. Análisis Visual y Estético

Escenas Clave: Elige tres escenas que te hayan impactado visualmente. Describe los elementos visuales (colores, iluminación, encuadres) y cómo contribuyen a la atmósfera de la película.

Diseño de Producción: Analiza el diseño de los vehículos y los escenarios. ¿Qué te dicen sobre el mundo postapocalíptico en el que se desarrolla la historia?

2. Análisis de Personajes

Max Rockatansky: Describe la evolución del personaje de Max a lo largo de la película. ¿Cómo se refleja su pasado traumático en su comportamiento?

Imperator Furiosa: Analiza el papel de Furiosa como líder y su relación con Max. ¿Qué simboliza su búsqueda de la “Tierra Verde”?

3. Contexto y Relevancia Cultural

Impacto en el Cine: Investiga cómo Mad Max: Fury Road ha influido en el cine de acción y en la representación de personajes femeninos fuertes.

Premios y Reconocimientos: Revisa los premios que ha ganado la película y discute por qué crees que ha sido tan aclamada por la crítica.

Mad Max The road warrior gratis en español latino

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miércoles, 24 de julio de 2024

Paradigmas en la Comunicación y la Fotografía

 

Paradigmas en la Comunicación y la Fotografía

La comunicación y la fotografía han evolucionado significativamente a lo largo del tiempo, influenciadas por diversos paradigmas que han moldeado su desarrollo y comprensión. A continuación, exploraremos algunos de los principales paradigmas en estos campos.

Paradigmas en la Comunicación

  1. Paradigma de la Transmisión: Este paradigma se basa en el modelo lineal de comunicación, donde la información se transmite de un emisor a un receptor a través de un canal. Es un enfoque unidireccional que se centra en la claridad y eficacia del mensaje. Este modelo fue popularizado por teóricos como Claude Shannon y Warren Weaver, quienes desarrollaron el modelo matemático de la comunicación.

  2. Paradigma Interactivo: A diferencia del modelo de transmisión, el paradigma interactivo reconoce la comunicación como un proceso bidireccional. Aquí, tanto el emisor como el receptor son activos, participando en un intercambio de mensajes que puede influir mutuamente sus respuestas. Este paradigma resalta la importancia del feedback y la interacción continua.

  3. Paradigma Constructivista: Este enfoque sugiere que la comunicación no solo transmite información, sino que también construye realidad. Según el paradigma constructivista, los individuos interpretan y negocian significados a través de la comunicación, lo cual es crucial en la formación de percepciones y creencias. Este paradigma se ve influenciado por teorías sociológicas y psicológicas que estudian cómo las personas crean significado a partir de sus experiencias.

  4. Paradigma Cultural: La comunicación también se entiende desde una perspectiva cultural, donde se considera cómo los contextos culturales y sociales influyen en la forma en que se comunican las personas. Este paradigma destaca la diversidad y la variabilidad de las prácticas comunicativas en diferentes culturas, subrayando la importancia del contexto cultural en la interpretación y el significado de los mensajes.

Paradigmas en la Fotografía

  1. Fotografía Documental: Este paradigma se centra en la captura de la realidad de manera objetiva y sin alteraciones. La fotografía documental se utiliza a menudo para reportajes periodísticos, investigaciones sociales y proyectos artísticos que buscan retratar la vida tal como es, sin intervenciones artificiales.

  2. Fotografía Artística: Aquí, la fotografía se considera una forma de arte en la que la creatividad y la expresión personal del fotógrafo son primordiales. Este paradigma permite una mayor manipulación de la imagen, ya sea a través de la composición, el uso de efectos visuales o la edición digital, para transmitir emociones, ideas o conceptos abstractos.

  3. Fotografía Comercial: En este paradigma, la fotografía se utiliza principalmente con fines comerciales y publicitarios. La calidad técnica, la estética y la capacidad de captar la atención del público son cruciales. Este enfoque abarca desde la fotografía de productos y moda hasta la fotografía de eventos y retratos corporativos.

  4. Fotografía Conceptual: La fotografía conceptual se enfoca en transmitir ideas o conceptos específicos a través de imágenes. Este paradigma a menudo implica una planificación y una ejecución cuidadosa para asegurarse de que la imagen final comunique claramente el mensaje o el concepto deseado. Los fotógrafos conceptuales a menudo utilizan simbolismos y metáforas visuales para enriquecer su obra.

Intersecciones entre Comunicación y Fotografía

La fotografía es una poderosa herramienta de comunicación visual que puede influir en la percepción y comprensión del público. Las imágenes fotográficas pueden complementar, reforzar o incluso contradecir los mensajes verbales y escritos. En el contexto de los medios de comunicación, la fotografía se utiliza para narrar historias, documentar eventos y evocar emociones, ampliando el alcance y el impacto de la comunicación.

Además, los avances tecnológicos y las plataformas digitales han permitido una mayor accesibilidad y difusión de la fotografía, transformándola en un medio omnipresente en la vida cotidiana y en la comunicación global. La convergencia de la comunicación y la fotografía continúa evolucionando, reflejando y dando forma a las dinámicas sociales y culturales de nuestro tiempo.

miércoles, 10 de julio de 2024

La estética de la imagen



## La Estética de la Imagen en la Fotografía y en el Cine


La estética de la imagen en la fotografía y en el cine es un componente esencial que define cómo percibimos y entendemos estas artes visuales. Aunque ambas disciplinas comparten elementos comunes, cada una tiene sus propias características y técnicas que las distinguen.


### La Fotografía


La fotografía es el arte de capturar un instante en el tiempo. La estética de la fotografía se centra en varios factores:


1. **Composición**: La disposición de los elementos dentro del marco es crucial. Reglas como la regla de los tercios, las líneas guía y el equilibrio simétrico o asimétrico ayudan a crear imágenes visualmente atractivas.


2. **Luz y Sombra**: La iluminación es fundamental en la fotografía. La luz natural y artificial se utiliza para crear efectos dramáticos, resaltar detalles y establecer el tono de la imagen. Las sombras también juegan un papel importante, añadiendo profundidad y contraste.


3. **Color**: Los colores pueden influir en el estado de ánimo y la emoción de una fotografía. Desde el uso del blanco y negro para añadir un toque clásico hasta el uso vibrante del color para captar la atención, la elección cromática es una decisión estética clave.


4. **Textura y Detalle**: La capacidad de la fotografía para capturar detalles minuciosos puede transformar lo ordinario en extraordinario. La textura añade una dimensión táctil que puede hacer que la imagen se sienta más real y tangible.


### El Cine


El cine, a diferencia de la fotografía, se ocupa de una secuencia de imágenes en movimiento, lo que añade una capa adicional de complejidad estética:


1. **Composición de Escena**: Similar a la fotografía, la composición en el cine es crucial, pero se extiende a cómo los elementos se mueven y cambian a lo largo de una secuencia. Los directores de fotografía utilizan técnicas como el encuadre, la profundidad de campo y el movimiento de cámara para guiar la atención del espectador.


2. **Iluminación Cinematográfica**: La iluminación en el cine no solo define el aspecto visual de una escena, sino que también establece el tono y la atmósfera. El uso de luces duras y suaves, la dirección de la luz y los esquemas de iluminación pueden transformar completamente una escena.


3. **Color y Tono**: En el cine, la paleta de colores se usa para evocar emociones y simbolismo. La corrección de color en postproducción puede ajustar y mejorar la estética visual, creando mundos visualmente coherentes y estilizados.


4. **Diseño de Producción**: El diseño de escenarios, vestuario y maquillaje contribuye enormemente a la estética visual del cine. Cada elemento en pantalla está cuidadosamente elegido para servir a la narrativa y crear una experiencia visual inmersiva.


5. **Montaje**: La edición es una parte vital de la estética cinematográfica. El ritmo y la transición entre escenas pueden alterar significativamente la percepción y la emoción de la audiencia. El montaje rítmico puede generar tensión o calma, dependiendo de cómo se ensamblen las secuencias.


### Convergencias y Divergencias


Aunque la fotografía y el cine comparten muchas técnicas y principios estéticos, su naturaleza y propósito a menudo divergen. La fotografía captura un momento estático, ofreciendo una interpretación fija y singular de una escena. En contraste, el cine utiliza el movimiento y el tiempo para desarrollar narrativas complejas y emociones en evolución. Sin embargo, ambas artes visuales dependen de un profundo entendimiento de la luz, la composición y el color para comunicar eficazmente sus visiones artísticas.


La estética de la imagen en la fotografía y el cine es una intersección de arte y técnica. Ambas disciplinas requieren un ojo crítico y una apreciación por los detalles que, aunque pueden diferir en su ejecución, comparten el mismo objetivo fundamental: contar una historia visualmente atractiva y emocionalmente resonante.


miércoles, 12 de junio de 2024

Taller para reforzar

 

Taller: Etapas del Proceso de Producción Audiovisual

Objetivos del Taller

  1. Comprender las etapas principales del proceso de producción audiovisual.
  2. Identificar las tareas y roles específicos en cada etapa.
  3. Conocer las herramientas y técnicas utilizadas en cada fase.

Etapas del Proceso de Producción Audiovisual

  1. Desarrollo

    • Idea: La concepción de la idea inicial que puede surgir de una inspiración, necesidad de comunicación o encargo específico.
    • Guion: Escritura del guion que detalla los diálogos, acciones y escenarios. Incluye el guion literario y el guion técnico.
    • Investigación y Documentación: Recopilación de información relevante para respaldar la historia y su contexto.
    • Pitching: Presentación del proyecto a potenciales inversores o productores para obtener financiamiento.
  2. Preproducción

    • Planificación: Desarrollo del plan de producción, cronograma y presupuesto.
    • Casting: Selección de actores y actrices adecuados para los roles definidos en el guion.
    • Equipo Técnico: Contratación del equipo técnico necesario (directores, camarógrafos, sonidistas, etc.).
    • Locaciones: Búsqueda y aseguramiento de las locaciones donde se filmará.
    • Storyboard: Creación de un storyboard que visualice las escenas del guion.
    • Ensayos: Pruebas y ensayos con el elenco y el equipo técnico.
  3. Producción

    • Rodaje/Filmación: Grabación de las escenas planificadas. Incluye el manejo de cámaras, iluminación, sonido y dirección.
    • Dirección en Set: El director se asegura de que todas las tomas se realicen según lo planeado y dirige a los actores y al equipo.
  4. Postproducción

    • Edición de Video: Montaje de las tomas para construir la narrativa final. Utilización de software de edición.
    • Efectos Especiales (VFX): Adición de efectos visuales y gráficos si es necesario.
    • Corrección de Color: Ajuste del color y la iluminación de las tomas para mantener una coherencia visual.
    • Sonido: Edición de sonido, doblaje (si es necesario), efectos de sonido y mezcla final.
    • Música: Composición o selección de la banda sonora y su integración en el proyecto.
  5. Distribución

    • Marketing y Publicidad: Estrategias de promoción del producto audiovisual.
    • Plataformas de Distribución: Selección de los medios y plataformas donde se exhibirá el proyecto (cines, televisión, plataformas de streaming, festivales, etc.).
    • Exhibición y Estreno: Presentación del producto al público objetivo.

Actividades Prácticas del Taller

  1. Desarrollo de una Idea: Divide a los participantes en grupos pequeños y pide que desarrollen una idea para un cortometraje, incluyendo una breve sinopsis y los personajes principales.
  2. Creación de un Guion: Cada grupo escribirá un guion corto de 1-2 páginas basado en su idea.
  3. Storyboard: Dibuja un storyboard de una de las escenas del guion.
  4. Filmación de una Escena: Usando cámaras de teléfonos móviles o cámaras disponibles, cada grupo filmará una escena de su guion.
  5. Edición Básica: Usar software de edición gratuito como DaVinci Resolve o Shotcut para editar la escena filmada.
  6. Presentación Final: Cada grupo presentará su trabajo final al resto del taller.

Conclusión

Repasar las etapas del proceso, destacando la importancia de cada una y cómo se integran para lograr un producto audiovisual coherente y profesional. Fomentar la retroalimentación entre los grupos para mejorar futuras producciones.

martes, 4 de junio de 2024

La escaleta

La escaleta es una herramienta esencial en la planificación de una película. Es un esquema detallado de la estructura de la narrativa, desglosado en escenas o secuencias. Sirve como una guía para los guionistas y el equipo de producción para asegurarse de que la historia fluya de manera coherente y lógica.


Qué es una Escaleta

Una escaleta es un documento que desglosa la estructura de una historia en sus componentes más básicos. Cada escena o secuencia se describe brevemente, destacando los eventos clave y el propósito narrativo de cada uno. No contiene diálogos detallados ni descripciones extensas, sino que se centra en los eventos y cómo se conectan entre sí.


Estructura de una Escaleta

Título de la Escena/Secuencia: Una breve descripción del evento principal.

Número de la Escena: Para mantener el orden cronológico.

Descripción Breve: Un par de frases que resumen lo que ocurre en la escena.

Propósito: Explicación de cómo esta escena avanza la trama o desarrolla a los personajes.


Ejemplo de Escaleta

Vamos a ver un ejemplo ficticio para una película sobre un joven que busca a su familia perdida.


Escaleta: "En Busca de la Familia"

Escena 1: Inicio en el Orfanato


Descripción: Juan, un joven de 18 años, se despide de sus amigos en el orfanato donde ha vivido toda su vida.

Propósito: Introducir al protagonista y su situación inicial.

Escena 2: La Búsqueda Comienza


Descripción: Juan encuentra una vieja carta que sugiere la existencia de su familia biológica.

Propósito: Incitar el conflicto y motivar la búsqueda de Juan.

Escena 3: El Primer Pista


Descripción: Juan viaja a la ciudad indicada en la carta y encuentra una pista sobre su madre.

Propósito: Avanzar la trama mostrando progreso en la búsqueda.

Escena 4: Obstáculo Inesperado


Descripción: Juan se enfrenta a una banda local que lo confunde con alguien más.

Propósito: Introducir conflicto adicional y tensión.

Escena 5: Aliado Inesperado


Descripción: Una joven llamada Ana ayuda a Juan a escapar y decide unirse a su búsqueda.

Propósito: Introducir un personaje secundario importante.

Escena 6: Revelación Importante


Descripción: Ana revela que también está buscando a su familia, y sus búsquedas están conectadas.

Propósito: Profundizar en la trama y los personajes.


Ejemplos de Películas Famosas con Escaletas


"Star Wars: A New Hope":

Escaleta: Incluye el ataque de los Stormtroopers a la nave de la Princesa Leia, la introducción de Luke Skywalker en Tatooine, y la culminación en la batalla final en la Estrella de la Muerte.


"El Padrino":

Escaleta: Detalla eventos clave como la boda de Connie, el atentado contra Vito Corleone, y la transformación de Michael Corleone en el nuevo jefe de la familia.


"Titanic":

Escaleta: Muestra momentos como el embarque de Jack y Rose, su relación en desarrollo, el choque con el iceberg, y el hundimiento del barco.


Conclusión

La escaleta es una herramienta crucial para los cineastas. Proporciona una visión general de la narrativa y asegura que la historia avance de manera lógica y coherente. Al estructurar la trama de una película en escenas o secuencias, los guionistas pueden mantener un enfoque claro y organizado durante todo el proceso de escritura y producción.

martes, 14 de mayo de 2024

GRUPOS Fotografía de Moda para el jueves en horario SENA


GRUPO1

Aristizabal Imbachi Juan Esteban

Duque Duque Thomas

Jimenez Sanchez Isabella

Loaiza Restrepo Maria Jose

Romero Cruz Oscar Santiago


GRUPO2

Buritica Quiceno Jeronimo

Diaz Giraldo Emmanuel

Lopez Clavijo Maria Alejandra

Rodriguez Sanguino Angela Maria

Salazar Ramirez Laura Camila


GRUPO3

Castaño Rios Salome

Gaitan Suarez Carlos Andres

Hernandez Rendon Samuel

Niño Franco Isabella

Sanchez Castañeda Mateo

Zuluaga Arias Juanita



GRUPO4

Arias Montoya Esteban

Castrillon Arias Daniel Matias

Mejia Aroca Simon

Parra Gomez Santiago

Valencia Lopez Emmanue


martes, 7 de mayo de 2024

TAREA:Para mañana 8 de mayo, HISTORIA Y EVOLUCIÓN DE LA FOTOGRAFÍA DE MODA

 Para mañana 8 de mayo, HISTORIA Y EVOLUCIÓN de la fotografía de moda, completa, en el cuaderno, a mano.  

FUTURAMA: Guion literario episodio 1

   Futurama guion piloto



      FUTURAMA


                                       Episodio 01


                                   "PILOTO ESPACIAL 3000"


                                           Por


                             David X. Cohen y Matt Groening


                         Transcrito por Dave, The Neutral Planet


                


               [Sobre el título del 31 de diciembre de 1999, una tosca nave espacial vuela

               a través del espacio, navegando sobre y debajo de los planetas y un hombre habla.]

 

               

               

                                     MAN

                          (voz en off) Espacio. parece continuar

                         y así para siempre. Pero luego llegas a

                         El final y el gorila empieza a tirar.

                         barriles hacia ti.

 

               

               [Se abre un planeta y un gorila enorme empieza a tirar barriles.

               en la nave espacial. Esquiva algunos pero uno lo golpea y explota.

               El gorila se golpea el pecho y "Game Over" parpadea en la pantalla.

               La nave espacial y el gorila no son reales y el hombre, llamado Fry,

               Estaba jugando un juego de arcade llamado "Monkey Fracas Jr". El está en

               Tiene veintitantos años, viste una chaqueta roja y tiene cabello naranja con dos

               horquillas distintas en la parte delantera. Hay un niño pequeño parado al lado

               a él. El juego es contra la pared en una pizzería llamada Panucci's.

               Pizza.]

 

               

                                     FRY ¡

                          Y así es como se juega!


               

                                     NIÑO ¡

                          Apestas, perdedor!


               

               [El señor Panucci, un hombre calvo de mediana edad que lleva un chaleco, se inclina

               sobre el mostrador con una caja de pizza.]

 

               

                                     PANUCCI

                          Hola, Fry. ¡Pizza saliendo! ¡¡Vamos!!

                [Fry suspira, le quita la pizza y sale.] 

                         

               



               

               [Calle Nueva York. Fry pasa en bicicleta junto a personas que disfrutan de su nuevo milenio.

               Víspera. Un taxi se detiene y ve a su novia adentro.]

 

               

                                     FRY

                          Michelle, cariño! ¿A dónde vas?


               

                                     MICHELLE

                          No está funcionando, Fry. pongo tu

                         cosas en la acera!

 

               

               [Lapso de tiempo. Fry todavía está en su bicicleta y se deprime cada vez más.]

                                      FRY

                          Odio mi vida Odio mi vida Odio 

               

               


                         mi vida.

 

               

               [Corte a: Criogenia Aplicada Exterior. Se detiene afuera de un edificio.

               y cierra su bicicleta. Un hombre se le acerca sigilosamente y corta la cadena.

               y le roba la bicicleta.]

 

               

                                     LADRÓN DE BICICLETAS ¡

                          Feliz año nuevo!


               

               [Criogenia Aplicada. Fry sale del ascensor el día 64.

               piso. Llama a una puerta que dice Criogenia Aplicada. Una señal

               debajo indica No hay cortes de energía desde 199[7]. nadie abre

               la puerta para que Fry entre.]

 

               

               [Corte a: Laboratorio de criogenia. La habitación está vacía y no hay luces.

               en. Vainas extrañas de aproximadamente 6 pies de altura se alinean en una de las paredes. Allá

               Hay algunas otras máquinas alrededor de la habitación y un escritorio y una silla.

               En medio del cuarto. Fry limpia un poco de condensación de un

               ventana en una de las cápsulas, que revela el rostro de un inanimado

               hombre dentro. Se da vuelta.]

 

               

                                     FRY

                          ¿Hola? Entrega de pizza para... ¡¿Salchicha helada?!

                         ¡Ay, porquería! Siempre pensé en este momento

                         en mi vida sería yo quien hiciera el

                         llamadas de broma! Por otro pésimo

                         milenio.

 

               

               (Levanta la mano sin entusiasmo y brinda.)


               

               [Corte a: Time Square. La multitud se ha reunido para la cuenta atrás.

               10 aparece en una pantalla enorme.]

 

               

                                     MULTITUD

                          Diez!


               

               [Corte a: París. Una pantalla en la Torre Eiffel muestra 9.]


               

                                     MULTITUD ¡

                          Nuevo!


               

               [Corte a: Ciudad del Vaticano. El Papa sostiene un cartel con "VIII" en

               él.]

 

               

                                     MULTITUD

                          Otto!


               

               [Corte a: Egipto. Los egipcios se agolpan alrededor de las pirámides.]


               

                                     MULTITUD

                          Sabaa!


               

               [Corte a: Atenas. La gente está reunida alrededor del Partelón.]

                                      MULTITUD

                          ¡Eksi! 

               

               



               

               [Corte a: Gran Muralla China.]


               

                                     MULTITUD

                          Wu!


               

               [Corte a: Taj Mahal.]


               

                                     MULTITUD

                          ¡Chaar!


               

               [Corte a: Pueblo Africano.]


               

                                     MULTITUD

                          ¡Thathu!


               

               [Corte a: Tokio. Una pantalla muestra 2.]


               

                                     MULTITUD

                          Wu!


               

               [Desde el espacio todo el planeta ve el nuevo milenio.]


               

                                     MULTITUD

                          Uno!


               

               [Corte a: Laboratorio de criogenia. Fry arruina una fiesta sin entusiasmo

               soplador y comienza a perder el equilibrio en la silla. Se inclina hacia atrás.

               Fry mueve sus brazos tratando de recuperar el equilibrio. como el

               cae, no ve la sombra de una pequeña criatura bajo el

               escritorio. La silla se inclina hacia atrás y Fry se cae y rueda hacia atrás.

               en el congelador criogénico número 40. El dial de la máquina automáticamente

               se fija por 1000 años.]

 

               

                                     FRY

                          ¿Qué?


               

               [Mira a su alrededor y grita. En un instante queda congelado en el tiempo.]

                [Lapso de tiempo. Pasan los días, las noches y, finalmente, los años � la The 

               

               


               Time Machine mientras permanece encerrado en el congelador. Civilización

               Es destruido por extraterrestres dos veces hasta que finalmente se construyen enormes edificios.

               surgen en torno a la criogenia aplicada. El cronómetro se detiene 1000 años.

               Más tarde y se abre la puerta. Fry está descongelado. Inicialmente desorientado,

               tropieza y nota algo a su derecha. el presiona

               su rostro contra una gran ventana y lo mira con asombro.]

 

               

                                     FRY ¡

                          Dios mío! Es el futuro. Mis padres,

                         mis compañeros de trabajo, mi novia. yo nunca

                         volver a ver a alguno de ellos. Yahoo!

 

               

               [Abriendo créditos. Título: En color.]


               

               [Laboratorio de criogenia. Fry sigue mirando por la ventana. El

               La puerta se abre y entran dos sombras.]

 

               

                                     HOMBRE

                          (dramáticamente) Bienvenido al mundo.

                         ¡de mañana!

 

               

               [La otra sombra enciende la luz. son tecnicos de laboratorio

               ambos vistiendo batas de laboratorio blancas. El dramático se llama Terry.

               Es un rubio caucásico con gafas grandes. el otro se llama

               Lou, una asiática de pelo negro.]

 

               

                                     LOU

                          ¿Por qué siempre tienes que decirlo así?

                         ¿forma?

 

               

                                     TERRY

                          ¿Nunca has oído hablar de una cosita?

                         llamado espectáculo? (dramáticamente)

                         ¡Ven, tu destino te espera!

 

               

               [Corredor de Criogenia Aplicada. Los técnicos dejan a Fry afuera.

               la oficina del Oficial de Asignación de Destino.]

 

               

                                     LOU Que

                          tengas un buen futuro.


               

               [La puerta se abre.]


               

                                     FREÍR

                          ¡Genial! ¡Como en Star Trek! ¡Ay!

                [Corte a: Oficina del Oficial de Asignación de Destino. una mujer que llevaba un 

                         

               


               El uniforme negro está de espaldas a Fry mirando un portapapeles.

               Tiene el cabello morado recogido en una cola de caballo.]

 

               

                                     MUJER

                          Buenas tardes, señor. ¿Nombre?


               

                                     FRY

                          Uh, Fry.


               

                                     MUJER

                          Soy Leela. Ahora es Nochevieja así que

                         Me gustaría decidir tu destino rápidamente

                         y sal de aquí.

 

               

                                     FRY ¿

                          Puedo hacerte una pregunta?


               

                                     LEELA

                          Siempre y cuando no se trate de mi ojo.


               

                                     FREÍR

                          Eh...


               

                                     LEELA

                          ¿Se trata de mi ojo?


               

                                     FRY

                          Más o menos.


               

               [Leela suspira.]


               

                                     LEELA

                          Sólo haz la pregunta.


               

                                     FRY

                          ¿Qué pasa con el ojo?


               

                                     LEELA

                          Soy un extraterrestre, ¿vale? Ahora dejemos caer

                         el tema.

 

               

                                     FRY ¡

                          Genial, un extraterrestre! ¿Tu carrera ha sido tomada?

                         sobre la Tierra?

 

               

                                     LEELA

                          No, solo trabajo aquí.


               

               [Fry mira por la ventana. Un dirigible que pasa desea a la gente un feliz

               Año Nuevo 3000. Leela sigue su mirada.]

 

               

                                     FRY ¡

                          Espera un momento! ¿Ese dirigible es exacto?

                                      LEELA

                          Sí. Es el 31 de diciembre de 2999. 

                         

               



               

                                     FRY ¡

                          Dios mío, un millón de años!


               

                                     LEELA

                          Estoy segura de que esto debe ser muy perturbador.

                         para ti.

 

               

                                     FRY

                          Ya sabes, supongo que debería serlo, pero en realidad

                         Me alegro. No tenía nada por qué vivir

                         en mi antigua vida. Estaba arruinado, tenía un

                         trabajo humillante y estaba empezando

                         Sospechar que mi novia podría estar engañándome.

                         sobre mí.

 

               

                                     LEELA

                          Bueno, al menos aquí te tratarán.

                         con dignidad. Ahora desnúdate y ponte

                         en el probulador.

 

               

               [Sala de Probuladores. Fry yace sobre una mesa de metal rodeada de lotes

               de cosas diseñadas para sondearlo. Leela se pone unas gafas de una sola lente.

               enciende y presiona un botón. Freír chirría.]

 

               

               [Lapso de tiempo. Leela arranca una copia impresa y la lee mientras Fry

               comienza a vestirse.]

 

               

                                     LEELA

                          Interesante. Su prueba de ADN muestra uno

                         pariente vivo. Él es tu gran gran

                         genial genial genial genial genial...

 

               

               [Lapso de tiempo. Fry ahora está completamente vestido.]


               

                                     LEELA

                          ... tatara tatara tatara tatara tatara sobrino.

                                      FREÍR ¡

                          Eso es genial! ¿Cuál es el pequeño? 

                         

               


                         ¿nombre?

 

               

                                     LEELA

                          Profesor Hubert Farnsworth.


               

               [Da vuelta la página para mostrarle a Fry la foto. Farnsworth es

               un anciano calvo que usa anteojos gruesos.]

 

               

                                     FRY ¡

                          Eurgh!


               

               [Oficina del Oficial de Asignación de Destino. Leela escribe algo en un

               computadora.]

 

               

                                     FRY

                          Ya sabes, soy el tipo más afortunado del mundo.

                         todo el futuro. me han dado un segundo

                         oportunidad y esta vez no voy a

                         ser un completo perdedor. ¿Qué es eso?

 

               

                                     LEELA

                          Tu asignación profesional permanente.


               

               [Ella gira la pantalla para mostrarle su carrera. "Carrera profesional:

               Delivery Boy" es todo lo que está escrito en la pantalla.]

 

               

                         ¿ Repartidor                                      de FRY

 ? ¡No! ¡No otra vez! ¡Por favor!

                         ¡Algo más!

 

               

               [Agarra la mano de Leela.]


               

                                     LEELA ¡

                          Quita tus manos de mí! Has estado

                         asignado el trabajo en el que eres mejor

                         como todos los demás.

 

               

                                     FRY

                          ¿Qué pasa si me niego?


               

                                     LEELA

                          Entonces te despedirán...


               

                                     FREÍR

                          ¡Bien!


               

                                     LEELA

                          ...¡desde un cañón hacia el sol!


               

                                     FRY

                          Pero no me gusta ser repartidor.

                                      LEELA

                          Bueno, ¡eso es difícil! Mucha gente no 

                         

               


                         Nos gustan sus trabajos, pero los hacemos de todos modos.

                          ¡Tu tienes que hacer lo que tienes que hacer! Ahora

                         extiende tu mano, te voy a implantar

                         tu chip profesional. Será permanentemente

                         etiquetarte como repartidor.

 

               

               [Ella toma una pistola de implantes. Tiene dos púas enormes al final.]

                                      FRY ¡

                          Mantén esa cosa alejada de mí! 

               

               



               

               [Se levanta y sale corriendo de la habitación.]


               

               [Corte a: Corredor de Criogenia Aplicada. Él sale corriendo de la oficina.

               a otra habitación.]

 

               

               [Corte a: Laboratorio de criogenia. Leela corre detrás de Fry y él lo esquiva.

               la pistola de implantes.]

 

               

                                     LEELA

                          Quédate quieta, maldita sea. no tengo bien

                         percepción de profundidad! Tienes hasta

                         la cuenta de cinco para dejarme salir de aquí.

                         Uno...

 

               

               [En un instante ella queda congelada.]


               

                                     FRY ¡

                          Nos vemos dentro de mil años! Usted debe

                         yo uno.

 

               

               [Calle Nueva Nueva York. Fry sale corriendo del edificio y mira.

               asombrado por las vistas que lo rodean.]

 

               

                                     FRY

                          ¡Vaya!


               

               [Las naves espaciales despegan, hay atascos en el cielo y vallas publicitarias.

               publicidad Soltero Chow. Una pareja pasa junto a él casi desnuda.

               a excepción de algunas barras negras estratégicamente colocadas. el mira hacia arriba

               y ve gente volando a través de un tubo verde sobre su cabeza. Él camina

               Dobla una esquina y encuentra una entrada al metro. Un peatón

               entra.]

 

               

                                     HOMBRE #1

                          Aeropuerto JFK Jr.


               

               [El hombre es succionado por el tubo.]


               

                                     FREÍR

                          ¡Genial! Mmm. ¿Cruzar la ciudad expreso?


               

               [El tubo lo succiona y él grita mientras vuela a través de él.

               La gente levanta la vista desde la calle y lo mira fijamente. El esta tomado

               a través de la ciudad, pasando por la Estatua de la Libertad, bajo el agua y finalmente

               por el otro extremo choca contra un edificio. Un hombre mira hacia arriba desde

               su periódico.]

 

               

                                     HOMBRE #2

                          ¡Pft! ¡Turista!


               

               [Lapso de tiempo. Un coche flotante sobrevuela una línea de tráfico en la

               carretera y un coche de policía lo persigue. Fry dobla una esquina y

               ve una fila de personas afuera de una pequeña cabina gris.]

 

               

                                     FRY

                          ¡Oye! ¡Una cabina telefónica! Puedo llamar a mi sobrino.

                          ¡Guau, un verdadero robot vivo! ¿O es eso?

                         ¿Algún disfraz cursi de Año Nuevo?

 

                         

               

                                     ROBOT

                          Muerde mi culo de metal brillante.


               

               [Fry mira el trasero del robot.]


               

                                     FRY

                          A mí no me parece tan brillante.


               

                                     ROBOT ¡

                          Más brillante que el tuyo, carnicero!


               

               [Fry entra en la cabina telefónica. Él pasa por alto la señal importante.

               exterior que la diferencia de las cabinas telefónicas normales. Es

               en realidad una cabina suicida.]

 

               

               [Corte a: Cabina suicida. Fry presiona un botón y no pasa nada.

               El robot entra detrás de él.]

 

               

                                     ROBOT

                          Escucha, amigo, tengo prisa aquí.

                         ¡Intentemos conseguir dos!

 

               

               [Pone una moneda en una cuerda en la ranura y luego la saca de nuevo.

               y risas. Habla una agradable voz de mujer.]

 

               

                                     VOZ DE CABINA

                          Seleccione el modo de muerte: "Rápido

                         E Indoloro" o "Lento Y Horrible".

 

                         

               

                                     FRY

                          Sí, me gustaría hacer una llamada por cobrar.

                                      VOZ DE BOOTH

                          Has seleccionado: "Lento Y Horrible".

                                      ROBOT ¡

                          Excelente elección! ¡Adelante, cariño! 

                         

               

 

                         

               



               

               [Fry grita.]


               

               [Lapso de tiempo. El robot se está impacientando.]


               

                                     ROBOT ¡

                          Vamos, vamos! ¡Mátame ya! Por el

                         ¡Mi nombre es Bender!

 

               

               [Extiende la mano.]


               

                                     FRY ¡

                          Ayuda! ¿Lo que está sucediendo?


               

               [Las cosas afiladas se abalanzan sobre ellos. Fry empuja a Bender hacia un lado.

               del stand. Las cosas afiladas apuñalan y retuercen el aire y

               finalmente regresa detrás de la escotilla.]

 

               

                                     VOZ DE BOOTH

                          Ahora estás muerto. Gracias por usar

                         Stop-N-Drop, el suicidio favorito de Estados Unidos

                         stand desde 2008.

 

               

               [Corte a: Nueva Nueva York Street. Fry sale corriendo jadeando.]


               

                                     BENDER ¡

                          Pésima estafa apestosa! Bueno, no lo hice

                         Tengo algo más planeado para hoy.

                         ¡Vamos a emborracharnos!

 

               

               [Laboratorio de criogenia. El cronómetro de la habitación de Leela se acaba. La puerta

               se abre y se descongela.]

 

               

                                     LEELA

                          ...dos, tres... ¡Oye!


               

                                     TERRY

                          (dramáticamente) Bienvenido al mundo.

                         ¡de mañana!

 

               

                                     LEELA

                          Cállate, Terry.


               

               [Oficina de Ipgee. La jefa de Leela se sienta detrás de un gran escritorio y ella

               se para frente a él.]

 

               

                                     IPGEE

                          Esto es inaceptable, Leela. Usted debe

                         Encuentre a este Sr. Fry e instale su chip.

 

                         

               

                                     LEELA

                          Mira, él es simplemente un don nadie que no

                         Quiero ser repartidor. Me gustaría realmente

                         Prefiero no forzarlo.

 

               

                                     IPGEE

                          Bueno, ese es tu trabajo, quieras.

                         sea ​​o no y es mi trabajo hacerte

                         haz tu trabajo me guste o no

                         - lo cual hago - ¡mucho! Ahora ve a

                         ¡trabajar! ¡La vida es buena!

 

               

               [Pub de O'Zorgnax. Fry y Bender están sentados en la barra. bebidas dobladoras

               una botella de licor de malta Olde Fortran.]

 

               

                                     FRY

                          ¿Por qué un robot necesitaría beber?


               

                                     BENDER

                          No necesito beber, puedo dejar de beber en cualquier momento.

                         ¡Deseo! Entonces te hicieron una entrega.

                         chico, ¿eh? Hombre, eso es tan malo como mi trabajo.

 

                         

               

                                     FRY ¿

                          En serio? ¿Qué haces Bender?


               

                                     BENDER

                          Soy un doblador. Doblo vigas, eso es

                         todo lo que estoy programado para hacer.

 

               

                                     FRY

                          ¿Eres bueno en eso?


               

                                     BENDER

                          ¿Estás bromeando? ¡Yo era una estrella! podría doblarme

                         una viga en cualquier ángulo: 30 grados, 32

                         grados, ¡lo que sea! (inseguro) 31. (normal)

                         Pero no pude seguir viviendo una vez que encontré

                         para qué servían las vigas.

 

               

                                     FREÍR

                          ¿Qué?


               

                                     BENDER ¡

                          Cabinas suicidas! Bueno, Fry, fue un

                         un placer conocerte, voy a ir a matar

                         mí mismo.

 

               

               [Él se levanta.]


               

                                     FREÍR ¡

                          Espera! ¡Eres el único amigo que tengo!

                                      BENDER

                          ¿De verdad quieres un robot como amigo?

                                      FRY

                          Sí, desde que tenía seis años. 

                         

               

 

                         

               



               

                                     BENDER

                          Bueno, está bien. Pero no quiero que la gente piense

                         Somos robosexuales, así que si alguien pregunta,

                         Eres mi depurador.

 

               

               [Fry mira por la ventana y ve a Leela.]


               

                                     FRY ¡

                          Oh, no, son los cíclopes! ¡No mires!

                         ¡No mires!

 

               

                                     BENDER ¡

                          No estoy mirando!


               

               [Sus ojos se acercan a Leela.]


               

               [Corte a: Nueva Nueva York Street. Leela le muestra la foto de Fry a un hombre.

               El hombre lo señala dentro del pub. Fry y Bender salen corriendo.

               Leela habla por su comunicador de muñeca.]

 

               

                                     LEELA

                          Soy el oficial 1B-DI solicitando refuerzos.

                [Los policías, Smitty el humano y URL el robot, están parados justo 

                         

               


               detrás de Leela. Smitty responde en su comunicador de muñeca.]

 

               

                                     SMITTY

                          Estaremos allí en cinco minutos.


               

               [Museo exterior de Head. Bender detiene a Fry afuera del edificio.]

                                      BENDER

                          Podemos escondernos aquí, es gratis los martes.

                [Sube corriendo las escaleras arrastrando a Fry detrás de él.] 

               

               

 

                         

               



               

               [Corte a: Museo Head. Cientos de cabezas en frascos están apiladas

               estantes. La cabeza de Leonard Nimoy en un frasco está sobre una plataforma en el

               medio de una de las habitaciones.]

 

               

                                     NIMOY

                          Bienvenido al Museo Head. soy leonardo

                         Nimoy.

 

               

                                     ¿Alevín

                          Spock? ¡Ey! ¡Hazlo!


               

               [Hace el saludo vulcano de Star Trek. Nimoy se ríe.]

                                      NIMOY

                          Ya no hago eso. 

               

               



               

                                     FRY ¡

                          Esto es increíble! ¿A qué te diriges?

                         hacer todo el dia?

 

               

                                     NIMOY

                          Compartimos nuestra sabiduría con quienes buscan

                         él. Es una vida de tranquila dignidad.

 

                         

               

               [Entra una mujer.]


               

                                     MUJER ¡

                          Hora de comer!


               

               [Agita una caja de lo que parece comida para peces sobre el frasco.

               Nimoy come lo que sale.]

 

               

               [La puerta se abre y Fry se da vuelta. Ingrese Leela, Smitty y 

                URL.]

                                      LEELA

                          Hmm. 

               



               

               [Mira a su alrededor y ve a Fry y Bender escondidos detrás de un estante.

               entre otras cabezas variadas.]

 

               

                                     LEELA

                          Lo siento, Fry, pero tengo que instalar

                         tu chip profesional.

 

               

                                     FRY

                          Sí, bueno, si lo sientes, ¿por qué?

                         ¿lo estás haciendo?

 

               

                                     LEELA

                          Es mi trabajo. Tienes que hacer lo que tienes que hacer.

                         ¡hacer!

 

               

               [Fry retrocede y golpea un estante con las cabezas de los presidentes de Estados Unidos.

               en eso.]

 

               

                                     LEELA

                          ¡Mira!


               

               [A Richard Nixon se le cae la cabeza. El frasco se rompe.]


               

                                     NIXON ¡

                          Eso es! ¡Acabas de hacer mi lista!


               

               [Se levanta de un salto y comienza a morder el brazo de Fry.]


               

                                     FRY

                          ¡Ay! ¡Para! ¡Abajo chico! ¡Mal presidente!

                [Bender intenta arrancarle la cabeza a Nixon.] 

                         

               



               

                                     SMITTY ¡

                          Muy bien, amigo, aléjate de la cabeza!

                [Fry y Bender levantan las manos.] 

                         

               



               

                                     URL ¡

                          Le voy a meter el siglo 24 en el culo!

                [Encienden sus sables de luz y comienzan a golpear a Fry.] 

                         

               



               

                                     LEELA

                          Por favor, oficiales, no hay necesidad de

                         usar la fuerza.

 

               

                                     URL

                          Déjanos manejar esto, raro.


               

               [Golpea a Bender.]


               

                                     LEELA

                          Oh, vamos, él es sólo un niño pobre de

                         las edades estúpidas.

 

               

                                     SMITTY ¡

                          Mantén tu gran nariz fuera de esto, globo ocular!

                                      LEELA

                          Nadie se burla de mi nariz. 

                         

               



               

               [Patea a Smitty y a URL. Fry y Bender huyen y se esconden.

               un cuarto.]

 

               

                                     URL ¡

                          Maldita sea!


               

                                     LEELA

                          Ustedes estaban totalmente fuera de control.

                                      SMITTY

                          Es nuestro trabajo. Somos agentes del orden público.

                                      URL

                          Sí, conoces la ley: tienes que hacerlo 

                         

               

 

                         

               


                         lo que tienes que hacer.

 

               

               [Leela lo considera.]


               

               [Jefe del Museo Sala de Criminales. Bender cierra la puerta.]


               

                                     BENDER ¡

                          Oh, estamos atrapados!


               

               [Fry mira hacia el final de la habitación. Hay una ventana con rejas.

               a través de él.]

 

               

                                     FREÍR

                          Espera un segundo. Eres un doblador, ¿verdad?

                         Podemos salir de aquí si te inclinas

                         los bares.

 

               

                                     BENDER

                          Sigue soñando, tubo de piel. solo estoy programado

                         doblarse con fines constructivos. Qué

                         ¿Parezco un desdoblador?

 

               

                                     FRY

                          A quién le importa para qué estás programado.

                         Si alguien te programó para saltar

                         un puente ¿lo harías?

 

               

                                     BENDER

                          Tendré que revisar mi programa... sí.

                                      LEELA

                           ¡Abre! 

                         

               



               

                                     FRY ¡

                          Vamos, Bender! Depende de ti hacer

                         tus propias decisiones en la vida. eso es lo que

                         separa a las personas y los robots de los animales... y

                         robots animales.

 

               

                                     BENDER ¡

                          Estás lleno de basura, Fry! Tú haces

                         Un argumento persuasivo, Fry.

 

               

               [Empieza a doblar las barras.]


               

                                     FRY ¡

                          Vamos, Bender! Puedes hacerlo.


               

                                     BENDER ¡

                          No puedo...yo...no...puedo...hacerlo!


               

               [Las barras se doblan y se rompen por completo.]


               

                                     FREÍR

                          ¡Sí!


               

                                     BENDER ¡

                          Tenías razón, Fry! De ahora en adelante soy

                         Voy a doblar lo que quiero, cuando quiero,

                         a quien quiero! ¡Soy imparable!

 

               

               [Se le caen los brazos pero de alguna manera logra volver a unirlos sin

               alguna ayuda.]

 

               

                                     FRY

                          No sé cómo hiciste eso.


               

               [Leela abre la puerta de una patada. Fry y Bender se sumergen a través del

               ventana.]

 

               

               [Corte a: Fuera del Museo Head. Fry sale corriendo y Bender dobla el

               barras hacia atrás para que Leela no pueda pasar. Él corre detrás de Fry y

               Leela se acerca a través de los barrotes.]

 

               

                                     LEELA ¡

                          Espera!


               

                                     BENDER

                          (gritando) No, gracias.


               

               [Corte a: Callejón. Fry y Bender se detienen en un callejón sin salida. Hay un

               escurrir debajo de ellos con una rejilla encima.]

 

               

                                     BENDER

                          Parece que uno de nosotros tendrá que doblegarse.

                         esta reja.

 

               

               [Flexiona los dedos pero Fry simplemente los levanta. Bender suspira y

               bajan la escalera. Vuelve a acercarse a la rejilla y

               lo dobla sólo por el gusto de hacerlo. Él se ríe y sigue a Fry.]

 

               

               

               [Ruinas de la vieja Nueva York. Fry y Bender bajan de la escalera y

               contempla las vastas ruinas de la ciudad que se parece a la ciudad

               de Debajo del planeta de los simios. Edificios derrumbados y

               Los escombros cubren las calles y los agujeros en el techo dejan entrar algunos

               rayos de luz, dando al lugar una atmósfera inquietante.]

 

               

                                     FRY ¡

                          Dios mío! ¿Qué es esto?


               

                                     BENDER

                          Son las ruinas en descomposición de la vieja Nueva York.

                         ¡Bienvenido a casa, amigo!

 

               

               [Lapso de tiempo. Fry y Bender caminan por una vieja calle en ruinas.]

                                      FRY

                          Es mi antiguo vecindario. Hombre, esto 

               

               


                         Trae muchos recuerdos.

 

               

                                     BENDER

                          Guárdalos para ti, papá.


               

               [Corte a: Ruinas de la pista de patinaje del Rockefeller Center. Freír se inclina

               sobre una pared.]

 

               

                                     FRY

                          Aquí es donde traje a mi novia.

                         en nuestra primera cita.

 

               

               [Escena retrospectiva. Fry patina con Michelle sobre el hielo lleno de gente.]


               

               [El flashback termina. El hielo desapareció y fue reemplazado por aguas verdes y turbias.

               habitado por una criatura con tentáculos verdes.]

 

               

                                     FRY ¡

                          Dios mío! Ella se ha ido. Todos los que alguna vez

                         lo que conocía o le importaba ha desaparecido.

 

               

                                     BENDER ¡

                          Espera! ¡Hay alguien que conoces!


               

               [Señala a Leela, de pie con su pistola de implantes.]


               

                                     FRY

                          Oh, ¿no puedes dejarme en paz? Soy miserable

                         basta ya.

 

               

                                     LEELA

                          Mira, sé que no es mucho consuelo.

                         pero entiendo cómo te sientes.

 

               

                                     FRY

                          No, no lo haces. No tengo hogar, no

                         familia...

 

               

               [Bender se inclina detrás de él.]


               

                                     BENDER

                          Sin amigos.


               

                                     FRY

                          ... Todo mi mundo se ha ido. no puedes

                         posiblemente entienda lo que se siente

                         estar tan solo.

 

               

                                     LEELA

                          Lo entiendo. soy el unico tuerto

                         extraterrestre en todo este planeta. Mis padres

                         Me abandonó aquí cuando era un bebé y no lo hago.

                         Incluso sé de qué galaxia eran.

                         Sé lo que se siente estar solo.

 

               

                                     FRY

                          Mira, Leela, no entiendo esto.

                         mundo, pero obviamente lo haces, así que te doy

                         arriba. Si realmente crees que debería serlo

                         un repartidor, lo haré. Tu chip.

                         ¿Qué estás haciendo?

 

               

                                     LEELA

                          Renuncia.


               

                                     FREÍR

                          ¿Por qué?


               

                                     LEELA

                          Porque siempre lo he querido. Yo solo

                         Nunca me di cuenta antes de conocerte.

 

                         

               

               [Le pone la mano sobre la de él y sonríe. Bender pone su mano en

               arriba.]

 

               

                                     FRY

                          ¿Qué te pasa?


               

               [Bender rápidamente quita su mano.]


               

                                     BENDER

                          Solo quería ser parte del momento.

                                      LEELA

                          ¡Oye, me robó el anillo! 

                         

               



               

                                     BENDER

                          Lo siento. Bueno, eso resuelve el misterio.

                         del anillo perdido. Esto requiere

                         una bebida.

 

               

               [Mete la mano en su arcón y saca tres botellas.

               de cerveza... y se las bebe todas él mismo.]

 

               

                                     LEELA

                          No quiero estropear la fiesta pero estamos

                         todos desertores laborales ahora. estamos desempleados

                         y no tenemos adónde ir.

 

               

                                     Corrección FRY

                          . Estamos desempleados pero

                         tener un viejo vacilante para beber

                         fuera de.

 

               

               [Levanta la foto de Farnsworth.]


               

               [Planet Express: Salón de Farnsworth. El profesor Farnsworth es

               dormido en su silla. La televisión está encendida y la cabeza de Dick Clark presenta

               y un programa.]

 

               

                                     CLARK [EN TV]

                          Hola, soy el jefe de Dick Clark. Bienvenido

                         a una edición especial del año 3000 de New

                         ¡La víspera del año rockero!

 

               

               [La multitud a su alrededor aplaude. Suena el timbre y Farnsworth

               se levanta.]

 

               

               [Corte a: Fuera de Planet Express. Farnsworth abre la puerta a

               Fry, Bender y Leela.]

 

               

                                     FARSWORTH

                          ¿Quién eres?


               

                                     FRY

                          Soy tu querido tío Fry.


               

                                     FARNSWORTH

                          No tengo un tío Fry.


               

                                     BENDER ¡

                          Ahora sí!


               

               [Empuja a Farnsworth de nuevo al interior.]


               

               [Planet Express: Salón de Farnsworth. Farnsworth y Fry son

               conectado a una máquina de ADN. Suena y una luz roja parpadea.]

 

               

               

                                     FARNSWORTH

                          ¡Por Dios, soy tu sobrino! Esto es absolutamente

                         ¡increíble!

 

               

                                     BENDER

                          ¿Podemos darnos algo de dinero?


               

                                     FARNSWORTH

                          Oh, Dios mío, no.


               

               [Corte a: Planet Express: Laboratorio de Farnsworth. Los cuatro entran.]

                                      FARNSWORTH

                          Déjame mostrarte el lugar. ese es mi laboratorio 

               

               


                         mesa y este es mi taburete de trabajo. Y

                         ¡Allí está mi nave espacial intergaláctica!

                          Y aquí es donde guardo longitudes variadas.

                         de alambre.

 

               

               [Abre un cajón pero Fry está más interesado en lo que hay en el

               hangar.]

 

               

                                     FRY

                          ¡Vaya! ¡Una verdadera nave espacial viva!


               

                                     FARNSWORTH

                          Lo diseñé yo mismo. Deja que te enseñe

                         algunas de las diferentes longitudes de cable

                         Solía.

 

               

                                     SMITTY ¡

                           Atención, desertores de empleo! Salga

                         con las manos en alto. Te tenemos parcialmente

                         rodeado.

 

               

               [Leela jadea.]


               

                                     FREÍR

                          ¡No!


               

               [Bender literalmente caga un ladrillo.]


               

               [Corte a: Fuera de Planet Express. Smitty sostiene la cabeza de Nixon.

               un frasco. El vidrio está agrietado y pegado con cinta adhesiva en algunos lugares.]

 

               

                                     NIXON ¡

                          Coge esos traseros!


               

               [Corte a: Planet Express: Laboratorio de Farnsworth.]


               

                                     BENDER

                          Bueno, ¡estamos jodidos!


               

                                     LEELA

                          ¿No podemos escaparnos en el barco?


               

                                     FARNSWORTH

                          Supongo que es técnicamente posible.

                         Aunque ya estoy en pijama.

 

                         

               

               [Fry y Leela corren hacia el barco y Bender lleva a Farnsworth.

               debajo de su brazo.]

 

               

               [Corte a: Cabina de barco. Fry entra corriendo y se sienta en un asiento de enfrente.

               de un panel de control.]

 

               

                                     FRY

                          Nos sacaré de aquí.


               

               [Presiona algunos botones y tira de una palanca. Se abre una pequeña trampilla

               En el panel de control, un vaso de papel baja y la máquina se llena.

               con café.]

 

               

                                     FARNSWORTH

                          ¿Alguien puede conducir con palanca?


               

                                     LEELA

                          Yo puedo. Mientras no tenga que hacer paralelo

                         parque.

 

               

               [Se quita el abrigo, se sienta en el asiento del piloto y empuja

               bajar una palanca.]

 

               

               [Corte a: Planet Express: Hangar. Pitido de bocinas y un trozo enorme.

               de maquinaria eleva el barco a un ángulo de 45 grados. La totalidad

               El techo del hangar se retrae para que quede abierto para el barco.]

 

               

               [Corte a: Fuera de Planet Express. Ahora hay muchos agentes del orden público.

               todos armados con rifles láser estacionados afuera. URL ve el techo

               abierto.]

 

               

                                     URL

                          Si intentan despegar, dales un

                         culo lleno de láser.

 

               

               [Smitty asiente.]


               

               [Corte a: Cabina de barco.]


               

                                     LEELA

                          Prepárense para el despegue. Diez.


               

               [Corte a: Time Square.]


               

                                     MULTITUD

                          ¡Nueve!


               

               [Corte a: Egipto. Las futuras pirámides ahora giran en el aire.]

                                      MULTITUD

                          ¡Amania! 

               

               



               

               [Corte a: París.]


               

                                     MULTITUD

                          Siete!


               

               [Corte a: Nave alienígena.]


               

                                     EXTRANJEROS

                          (en alienígena) Seis.


               

               [Corte a: Laboratorio de criogenia. Lou se sienta en una cápsula abierta y Terry levanta

               un vaso.]

 

               

                                     TERRY

                          (dramáticamente) ¡Cinco!


               

               [Corte a: Museo Head. Leonard Nimoy lleva un sombrero de fiesta.]

                                      NIMOY

                          Cuatro. 

               

               



               

               [Corte a: Cabina de barco. Fry, Bender y Farnsworth están sentados

               un sofá en la parte delantera de la cabina.]

 

               

                                     FARSWORTH

                          Tres.


               

                                     DOBLADOR

                          Dos.


               

               [Está tan tenso que arranca los brazos del sofá.]


               

                                     ¡LEELA

                          Uno!


               

                         ¡Despegue                                      FRY

 !


               

               [Corte a: Fuera de Planet Express. El barco despega.]


               

               [Corte a: Times Square. La gente aplaude en el nuevo milenio y

               Los fuegos artificiales explotan por toda la ciudad. "3000" se proyecta en

               la luna y el barco vuela entre los fuegos artificiales.]

 

               

               [Corte a: Fuera de Planet Express.]


               

                                     NIXON ¡

                          Fuego! ¡Fuego!


               

               [Los agentes del orden disparan su pistola láser al azar al aire.]

                                      SMITTY

                          No puedo ver nada. ¡Aunque bonito!

                [La altitud de la nave aumenta y el láser dispara por poco. 

               

               

 

                         

               


               lo extraño.]

 

               

               [Corte a: Cabina de barco. El barco sale del espacio aéreo de Nueva Nueva York,

               vuela a través de la atmósfera y se dirige a través del sistema solar.

               Todos aplauden.]

 

               

                                     FRY

                          Así que supongo que sin empleo seremos fugitivos.

                         para siempre.

 

               

                                     FARNSWORTH

                          No necesariamente. ¿Son ustedes tres, por alguna razón?

                         oportunidad, interesado en convertirse en mi nuevo

                         tripulación de la nave espacial?

 

               

                                     BENDER ¿

                          Nuevo equipo? ¿Q-Qué pasó con el viejo?

                         ¿multitud?

 

               

                                     FARNSWORTH

                          De esos pobres hijos de... pero eso es

                         no importante. Lo importante es

                         Necesito un nuevo equipo. ¿Alguien interesado?

 

                         

               

                                     FREÍR

                          ¡Sí! ¡Sí! Ese es exactamente el trabajo que tengo

                         ¡siempre querido!

 

               

                                     LEELA

                          Gracias por la oferta, profesor, pero

                         No tenemos las fichas profesionales adecuadas.

 

                         

               

                                     FARNSWORTH

                          Oh, eso no será un problema. como suerte

                         hubiera guardado las fichas de

                         mi tripulación anterior.

 

               

               [Vacia las fichas de carrera de un sobre marcado "Contenido

               Del estómago de las avispas espaciales".]

 

               

                                     FREÍR ¡

                          Esto es increíble! ¿Vamos a volar a través de

                         monstruos de lucha espacial y enseñanza

                         ¿Mujeres alienígenas para atraer?

 

               

                                     FARNSWORTH

                          Si con eso te refieres a "transportar carga"

                         entonces sí. Es un pequeño negocio desde casa.

                         Empecé a financiar mi investigación.

 

               

                                     FREÍR

                          ¡Genial! ¿Cuál será mi trabajo?


               

                                     FARNSWORTH

                          Usted será responsable de garantizar

                         que la carga llegue a su destino.

 

                         

               

               [La sonrisa se desvanece del rostro de Fry.]


               

                                     FRY

                          Entonces, ¿seré repartidor?


               

                                     FARSWORTH ¡

                          Exactamente!


               

               [Fry piensa por un momento pero no parece importarle.]


               

                                     FRY ¡

                          Muy bien! ¡Soy repartidor!


               

               (Agita las manos en el aire y el barco sigue volando.)


               

               EL FIN